2018
Sony a7III —
Правдивый Обзор
Хэллоу, френдз. В эфире обещанный обзор Sony a7III. Как обычно, предвзятый, необъективный, полный сомнительных выводов и досужих домыслов. То есть, правдивый.

В англоязычном мире есть такое понятие — аксиома Уодсворта (The Wadsworth Constant). Согласно этой аксиоме, первые 30% любого видео в интернете можно смело пропускать, потому что там все равно буллшит и пустая трата времени.

По моим наблюдениям, это также распространяется на многие посты и обзоры. Поэтому я сегодня не буду писать 30% интру к посту. Вместо этого напишу маленькую, скажем, в 3%. И раз так вышло, что вы ее уже прочитали, то и пропускать дальше ничего не нужно. Более того, я сэкономлю вам время и сразу оглашу вердикт.
Плюсы
• Очень хорошая камера.
• Умеет все.
• Сделана для всех.

Минусы
• Кроме меня.

Вердикт
С одной стороны, я не очень люблю компанию Sony. Так получилось, что у нас мало общих ценностей. С другой — похоже, что зеркальные камеры собрали чемоданы и уже готовы отправиться в прекрасное далёко, вслед за динозаврами. Но пока не отправились. Но уже готовы.

Ну а чего вы хотели? Вульгарной однозначности? Не бывать такому.

Дальше, если вам все еще интересно, сам обзор.
Парадигма, абстракция, перспектива
Читая подобные посты мы подсознательно задаем себе одни и те же вопросы: «Кто это пишет?» и «Похожи ли мы?». Не ответив на них, из написанного нельзя извлечь никакой пользы.

Так вот, часто я обнаруживаю себя в экзистенциальном тупике. Кто я? В чем моя миссия? Каков мой вклад в несущуюся к коллапсу цивилизацию? Моя жизнь не предлагает ответов. При этом, я часто фотографирую то, что вижу. Зачем — точно неизвестно, но так получается естественным образом.

Чем я фотографирую? — Всем. Но больше всего мне нравится, как у меня получается фотографировать телефоном. Звучит диковато, однако для меня это самый простой инструмент, которым все выходит неидеально, не слишком детализированно и с пространством для интерпретации, примерно так, как я и чувствую.
При чем здесь тогда фотоаппараты? — В общем-то ни при чем. Для меня, фотоаппараты парадоксально слабо связаны с фотографией. Они про другое — про технологии, дизайн, инженерию, этику, коммерцию. Это материальные объекты человеческой культуры. Я к ним испытываю антропологический интерес.

Более совершенный фотоаппарат может скорее ухудшить или затруднить мою фотографию, ввиду ее особенностей. Тем не менее, я готов им пользоваться из любопытства. Мне интересно, кто его сделал, как и для чего, что я им буду делать, какие ощущения он у меня вызовет.

Такова отправная точка.
Камера и линзы
Итак... сегодня у меня в руках Sony a7III с объективом Sony Zeiss FE 50mm f1.4 ZA Planar T*. Кроме того, у меня есть адаптер Metabones IV поколения с Кэнона на Сони и куча всяких линз для Кэнона.

Небольшое отступление про линзы: иногда знакомые и незнакомые люди просят меня посоветовать им недорогой объектив для Canon / Sony / Fuji и т.п. И я каждый раз вздрагиваю. В основном потому, что это спрашивает человек, у которого в кармане лежит телефон снимающий лучше чем камера Картье-Брессона. И вместо того, чтобы идти и снимать лучше чем Брессон, он про объективы какие-то спрашивает.

Чтобы сделать цифровую картинку нужны фотограф, камера, объектив и некий процесс обработки. И из этой банды четверых камера вносит наименьший вклад. Впрочем, иногда его вносит фотограф, как в моем случае.

Поэтому, спрашивать имело бы смысл ровно обратное, что-то типа: «Приветствую тебя, мудрейший! Я тут желаю начать снимать Планаром 50/1.4 (или Роккором 58/1.2 или Кэноном 85/1.2). Подскажи, какую камеру мне следует к нему прицепить, чтобы мое трудное и благородное дело увенчалось успехом?»

Это я к тому, что обзор, вроде бы, про камеру, однако, картинки, которые вы увидите дальше, в основном сформированы рисунком выбранных объективов и лишь отчасти камерой. И еще отчасти жпег-компрессией Тильды.
Дизайн
Корпус a7III стал лучше по сравнению с предыдущими сонями. Более удобная ручка, более приятный текстурированный пластик. Кнопок проще достичь. Больше не нужно быть опытным проктологом чтобы суметь нажать кнопку Menu. Что, впрочем, не является такой уж хорошей новостью ввиду некоторых свойств этого меню, но о них ниже.

Общая эстетика камеры по-прежнему весьма формальна, без любви к продукту и человеку. У Сони либо не хватило сил и внимания, либо просто нет понимания, что продуманные детали кому-то могут быть важны.

Почему у кнопки С4 иконка на кнопке, а "С4" написано рядом, а у кнопки С3 наоборот: иконка рядом, а "С3" написано на кнопке?
Да нипочему.

На самом деле, я думаю, что знаю почему. И заранее их за это не люблю. Но это тема для отдельного эссе про плохой дизайн и тех, кто его делает.

Также я этим людям не могу простить перманентные маркетинговые надписи и общее дурновкусие. Вся камера густо покрыта уродливыми лейблами: "4K", "SteadyShot inside", "T*", "Wi-Fi", "NFC". Зачем фотографу нужен этот визуальный шлак? Почему ум сотен тысяч людей, или сколько они этих камер продадут, должен отфильтровывать бессмысленное, бесполезное и некрасивое каждый день за £2k? Неясно вовсе. Президент Сони по дизайну краснеет, суетливо кланяется и стыдливо молчит в ответ. Но харакири, почему-то, не делает.
При всем богатстве ненужных обозначений, нужные крышки портов не подписаны. Куда ее заряжать, а куда совать HDMI — не поймешь не открыв их все по очереди.
А еще у нее есть диск режимов, который бренды лепят на свои камеры потому что все остальные тоже так делают. Кам-он, чуваки! XXI век! На нос себе этот диск приделайте и ходите с ним.

А еще диск экспокоррекции под старину — вообще сбой в мироздании на данной конкретной камере. Он тугой, неудобный, неприятный, экспопоправка отображается на экране с конским лагом и, самое главное — то, что он показывает, не обязательно соответствует тому, что на самом деле. Потому, что даже при диске стоящем в нуле, экспопоправку можно накрутить какую угодно другую через меню и колеса.
Качество картинки
Формально очень хорошее. Скорее всего, сейчас это лучший или один из лучших сенсоров на рынке по шумам, детализации, съемке в темноте и т.п.

Однако, эстетически картинка грубовата после Кэнона и Лейки. Цвета посередине диапазона более-менее ок, а в тенях обедненные и пережаренные. Тона кожи и дерева вообще дюже скверные, о них ниже.

Это, вот, прямо камерный жпег с нейтральными настройками:
Sony a7III, FE 50mm 1.4, ISO 8000
Посмотрите на цвета дерева. Все эти всплески свекольного перемежающиеся с областями псиво-зеленоватого имеют мало общего с реальностью. Клянусь вам как владелец журнального столика.
Цвета
Все насмерть передрючено на потеху обывателю искренне верящему, что чем насыщеннее и контрастнее изображение, тем оно лучше. Ниже сравнение: камерные жпеги Sony a7III (слева) и Leica Q (справа).
Несмотря на заявленный широкий ДД, картинка у Сони по дефолту ориентирована на основной двигатель капитализма — китайского уездного мещанина собравшегося в тур-поездку. Поэтому цветами и контрастом она напоминает виниловую скатерть из любимой нашим героем лапшичной в Гуанчжоу. Пластиковый зеленый, все светлое выбито почти в белый, цветочки, бедные, вопиют о помощи заглушая все вокруг. Зато ярко.

Леечный жпег, конечно, тоже не лишен причуд, но он, по крайней мере, не бьет меня ногой в лоб с разбегу. И, на откалиброванном экране, по цветам гораздо ближе к тому, что я вижу глазами. За что ему спасибо.

Все это распространяется и на RAW также. Там у Сони такая же дичь, если это, конечно, не мировой заговор Adobe и Phase One наделавших для a7III нарочито адских профилей.
Скин-тона
Передача оттенков человеческой кожи не дается компании Сони. Ускользает от нее. Как искусство четкой речи от Леонида Ильича на склоне лет.

Sony a7III не исключение. Скин-тона сильно хуже чем у соседей по палате. Видели столик в примере выше? Так же она и оттенки кожи в тенях рендерит.

Ниже пример, это ISO 8000, тем не менее, посмотрите на лоб, как там мало оттенков в тени и какая там фракция серо-сине-зеленого цвета. Она видна везде, независимо от настроек и софта. Лечится в пост-обработке, например, некоторыми пленочными профилями RNI. Ни с какой другой камерой мне не приходилось так бороться.
Sony a7III, C1, default
Sony a7III, C1, RNI Fuji Astia 100F
Меню
Если вы, боже упаси, дизайнер, и если жизнь и рассудок вам дороги, то покупать эту камеру вам не следует ни в коем случае. Сперва все для вас будет как прежде. Но потом, в один не очень прекрасный день, вы обнаружите что вам понизили зарплату. И коллеги на вас как-то странно смотрят. И на Винзавод с лекциями вас больше не зовут, и вообще, сама ткань жизни как будто сжалась и съежилась.

А все дело в волшебной камере! Оказывается, в ней есть меню, а в том меню необычайно мерзко срендеренный шрифт. Это даже не Гельветика, а нечто безликое по ее мотивам, к тому же, сжатое с боков. Не конденсное начертание, а вот прямо взяли и сжали шрифт. С боков. Так, что вертикальная палка у "Т" стала 3 пикселя, а горизонтальная 4. И иконки некоторые сжали.

В некоторых азиатских культурах, где письмо иероглифическое, народ очень свободно обращается с пропорциями графики и шрифта. Могут фотку в объявлении сжать или растянуть, лишь бы влезала. Все равно это некая условность, символ.

И, если вы не азиатский дизайнер, то вы на это меню смотрите день за днем, и оно у вас в сознании регистрируется как нечто допустимое, как немного неказистая, но, все же, часть нормы. Ну да, ну сжали чуток, немного некрасиво, но все же понятно, что здесь такого? И вот с этого-то незаметного кванта приятия, малого акта непротивления абсолютному злу, и начинается падение. Когда дизайнер берет в руки Sony a7III и нажимает кнопку Menu, в его руках разверзается маленький, 3–4 дюйма, но, тем не менее, самый настоящий портальчик в АД. Причем, ад для всех нас. Это же дизайнер, он сейчас в меню смотрит, а уже через пять минут творит для масс.

К счастью, я теперь не дизайнер, и в моих руках это меню не так опасно. Однако, даже я предпочитаю не открывать его без крайней нужды. А когда открываю, то защищаюсь от него тем или иным ментальным трюком: убеждаю себя, что эта камера не моя, а тетушки Сяомин, что бесконечно добра и беспечна, да пребудет с ней милость неба, и что все пройдет, и что когда меню закрыто, то его нет.
В обзорах и тестах это меню не пнул только ленивый. Нет в мире более простого и удобного занятия чем пинать меню камер Сони. Внешне оно похоже на меню Кэнона — табы, цвета — вроде все то же самое. Но стоит начать им пользоваться, как становится очевидно, что его делало какое-то животное оседланное эффективным менеджером. А то и наоборот.
Скорость включения
Немного тормоз. Обычно 2–2.5 секунды до момента, когда все полностью готово включая автофокус. Если выключить и затем сразу включить, то вообще секунд пять ждать придется, пока кирпич превратится обратно в камеру.

Для сравнения — 5DIII всегда включен и готов, а Leica Q готова быстрее секунды, независимо от тяжести обстоятельств, если только на карту не пишет в это время.
Автофокус
Раньше у меня была Sony a7r первого поколения, и я понятия не имею какой у нее был автофокус. Потому что у меня не было ни одной автофокусной линзы к ней.

В этот раз я подготовился основательно и заказал автофокусную линзу. Sony Zeiss FE 50mm f1.4 — монструозное стекло. Годзилла среди полтинников. Но о нем как-нибудь потом. Главное, что у него есть автофокус и оно поддерживает все фичи камеры.

Так вот, автофокус у Sony a7III хороший и достаточно быстрый, когда работает. И плохой когда не работает.

Еще он показывает нам будущее — то, где все летает и автономные дроны жалят зайцев лазером. У него с десяток режимов и функций, из которых самым замечательным мне показался следящий lock-on фокус. В нем камера захватывает объект и прямо следит за ним. И делает это «более лучше зеркалок».

То есть, раньше мы сначала фокусировались, а потом перекомпоновывали кадр как надо, и фокус мог уехать. А теперь можно сфокусироваться, перекомпоновать, и камера все это время будет следить за тем местом, на котором сфокусировалась. И ведь следит!
Точнее, иногда следит. А иногда не следит. А иногда вообще перепрыгивает спонтанно куда ей в голову взбредет. Хотя, возможно, я этой фичей неправильно пользуюсь и для успеха ей нужно чтобы объект двигался в неподвижном окружении.
В полумраке фокус a7III может работать, а может нет, причем при такой освещенности, когда 5DIII еще фокусируется быстро и уверенно. Еще может при отличной освещенности на чем-то простом вдруг начать рыскать.

Еще из хорошего — на отдельную кнопку можно повесить автофокус по глазам. Когда камера видит лицо, то фокусируется по ближайшему глазу. Со следящим фокусом работает всегда и практически идеально. Это фактически единственный надежный и безотказный режим фокуса в этой камере. Прямо мертвой хваткой человеку в глаз вцепляется и тащит. Привет, доктор Хоффманн:
В целом, по скорости фокус чуть тормознее чем 5D, но не сильно. По цепкости — днем на равных, а при слабой освещенности или на однородных объектах заметно подсливает фокусу 5DIII.

Если резюмировать, то фокус у a7III доступен в любом месте кадра, очень умный и умеет то, чего зеркалки в принципе не могут делать или делают плохо. Но, как и все умное, способен уйти в запой менее управляем и менее предсказуем.

— А может ли она сфокусироваться по комару в полете?
— Пожалуйста:
На самом деле нет, конечно. Вы, не иначе, с ума сошли, если можете в такое поверить. Чтобы сфотографировать комара в полете, нужно переключиться в М, подойти к комару и много раз нажать на спуск. И никак иначе.
Опыт съемки
Камера формально быстрая и хорошая, но при этом со временем не становится незаметной и съемка ей не доставляет особого удовольствия.

Она разнородна и лишена индивидуальности. Это коллективный продукт. Большинство контролов немного лагают и тупят. Особенно бесит лаг значения диафрагмы: диск диафрагмы крутишь на линзе, а значение на экране меняется с задержкой, прям ждать надо пока оно обновится, как будто линза со своим кольцом через спутник общается. Проще повернуть камеру и на сам диск смотреть.

В видоискатель посмотришь — одна цветовая температура, на экран посмотришь — другая.

Экран — по ощущениям старенький. И со странностями в управлении. Чтобы в солнечную погоду что-то на нем увидеть надо идти в меню и включать "sunny day" в настройках яркости. А в помещении выключать. Цвета на экране мало коррелируют с цветами картинки. Можно примерно понять, что ты снял, но сложно оценить как.

Кнопка спуска ватная. Без жесткой остановки там, где затвор срабатывает.

Вообще все контролы у этой камеры действуют с разными звуками, разным усилием и разным лагом. Наверное, за каждый диск и каждую кнопку отвечал отдельный инженер со своими представлениями о прекрасном. В результате у инструмента нет единого характера: как целое эта камера не четкая и не мягкая, не собранная и не разболтанная, не быстрая и не медленная. Она никакая.
Скорость съемки
На что похожа съемка Sony a7III? Проведя сравнительный научный анализ, я пришел к следующим наблюдениям:

Так снимает Canon 5DIII (в обычном режиме): клац, клац, клац…
Так снимает Leica Q: чик-чик, чик-чик, чик-чик…
Так снимает любая Fuji-Х: вжик-чвяк, вжик-чвяк, вжик-чвяк…
Так снимает сони а7III: Вжик-вжик-хлоп! Вжик-вжик-хлоп! Вжик-вжик-хлоп!

По скорости — как вы это произносите, так оно примерно и происходит. Это быстрее и тише чем старая Sony a7r, но тормознее чем 5D или Leica Q.

Если включить следящий фокус, то чудесным образом скорость возрастает до «вж-хлоп!». Причем, чем сильнее закрыта диафрагма, тем длиннее этот «вж». А в простом одиночном режиме, даже если объект уже в фокусе, Соня все равно рыскает линзой туда-сюда и делает вжик-вжик. А в следящем не делает. До чего удивительно.

Серийная съемка — очень быстро. 10 кадров в секунду, как пулемет: «трррррррр...». При этом буфер опустошает очень быстро и быстро пишет на карту, если карта позволяет. Я специально не пробовал, но естественным образом у меня ни разу не получилось забить буфер. Для сравнения, на Кэноне в реальной жизни я тоже никогда буфер не забиваю. А на Лейке иногда забиваю, она реально медленно пишет на карту.
Отзывчивость — как оно в целом?
Скорее так себе. Одни фичи взаимодействуют с человеком почти без лага, другие нет. Обе мои другие камеры — Canon 5DIII и Leica Q более отзывчивы.

С другой стороны, a7III, в общем-то, и не тормоз-тормоз. При правильно выбранных настройках и подготовке снимает вполне быстро. И пользоваться ей можно для чего угодно, если привыкнуть и побороть отвращение к цветам.
RAW файлы
Формально — отличные. Эластичные, по ощущениям и в светах и в тенях заметно больше данных чем у 5DIII. Хотя передрюченные цвета побороть не всегда просто.

В меню можно выбрать compressed / uncompressed RAW. На глаз я разницы не заметил, хотя старался. На диске RAW с компрессией занимает порядка 25 МБ, несжатый под 50.
Высокие ISO
Даже сорок тысяч и выше местами рабочие. Шум хороший, черный. На высоких ISO цвет заметно деградирует.
ISO 500
ISO 1000
ISO 40000 (не опечатка)
ISO 40000
ISO 204800, в реальности так темно, что глазами едва видно
Экспозамер
Стремится переэкспонировать, почти на ступень, чтобы было поярче-понаряднее.
Звук затвора
Прежде всего, он не обязателен. Можно включить бесшумный режим и пользоваться только электронным затвором. Если вы не снимаете пропеллер освещенный светодиодом, то вам будет отлично. Никаких минусов.

А если включить механический затвор, то затвором a7III хлопает сильнее чем 5D своим зеркалом. Но уже не так громко как старая Sony 7r. У той затвор был такой, что побелка с потолка сыпалась, а у машин срабатывали сигнализации.
Батарейка
Не выдоишь за день, устанет рука. Батареища!
Зарядка
Приобретается отдельно. Верх жадности. Без нее можно заряжать батарею в камере через USB, проводком, который втыкается в свой разъем под неподписанной крышкой и хлипко болтается в нем как неродной.
С линзами Canon
Как повезет, но лучше чем я это себе представлял. Я купил на и-бее у какого-то чувака адаптер Metabones IV поколения и обновил его на 58-ю прошивку. В Advanced Mode кэноновские линзы работали отлично. Кроме 35 1.4L, который страшно тупил, рыскал и фокусировался один раз из трех.

Вылечилось даунгрейдом прошивки адаптера с 58 на 57-ю. С ней все мои линзы работают с соней прекрасно.

При этом скорость фокусировки немного ниже чем на Кэноне, но субъективно все еще описывается словом «быстро». Точность — иногда рыскают, но в целом хорошо себя ведут.

Еще часть сониных фич с неродными линзами не работает и выбор режимов фокуса сводится к S/C и фокусу по лицу/глазам. Но это ок, так даже проще жить.

Вообще, по части выбора линз, Sony самая крутая система сейчас. На ней можно снимать всем — родными объективами, объективами других зеркальных систем, винтажными, дальномерочными — вообще, кажется, всем, что человечество наделало для 35мм камер.
Отличие от 5D
Главное отличие a7III от 5DIII в том, что 5DIII работает всегда в точности так, как от него ожидаешь, а Sony a7III почти всегда.

Объективно, глючит, повисает или не фокусируется она редко. Однако, почему-то, я такие моменты особенно запоминаю. И потом каждый раз, поднося эту камеру к носу, бываю заинтригован: что готовит мне ближайшее будущее? Неизвестно. Загадка. Напряжение. Восторг.

Конечно, 5DIII отточен десятилетиями вдумчивого и качественного дизайн-процесса. У него лучшие цвета. Он эргономичный, удобный, незаметный. Все действия на нем эффективны, все под рукой или в 1–2 кликах. Но, несмотря на это, кажется, он уже слегка динозавр.

Из за односторонней совместимости линз, с Кэнона на а7III легко пересесть, а обратно сложно. Так что и Кэнон и его друзья все в большой опасности, если срочно не начнут шевелить булками.
Отличие от Leica Q
Лейка — это недорогое приспособление полезное в саду, а сони — семейство млекопитающих из отряда грызунов. Практически ничего общего.
— Надо ли продавать 5D и переходить на Sony a7III?
— Честно? Нет, не надо. Если только из технического любопытства не имеющего отношения к фотографии. Или если вы узкий профессионал снимающий свадьбы в Ханое и вам критически нужна какая-то специфическая фича а7. Но тогда вы и без моего поста все сами знаете.
— Значит можно смело покупать 5D или другую зеркальную камеру?
— В свете последних событий, покупка зеркальной камеры это не самое умное, что можно сделать на земле в 2018-м году. Так что, скорее всего, тоже нет.
— Черт побери! Что же тогда делать, чем фоточки фотографировать?
— В эпоху перемен истинно мудрый фотографирует тем, что ему пошлет небо.
Картинки
Камерный жпег без доп. обработки.
Линза: Canon EF 85 1.2L II
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Canon EF 85 1.2L II
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Canon EF 70–300 L
Линза: Canon EF 70–300 L
Линза: Canon EF 70–300 L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Canon EF 85 1.2L II
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Sony-Zeiss 50 1.4
Линза: Canon EF 35 1.4L
Линза: Canon EF 85 1.2L II
Линза: Canon EF85 1.2L II
Настоящий вердикт
Отличная камера. Во-первых, она открыла мне новые глубины цветопередачи и вновь зажгла во мне угасшую, было, любовь к Кэнону с Лейкой и к камере телефона заодно. А во-вторых, ей можно неплохо пользоваться если потратить несколько дней и доработать напильником настроить по вкусу. А меню — что меню? Ну да, немного некрасиво, но все же понятно, что здесь такого?
Made on
Tilda